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原标题：晓悟百年前工艺好意思术的魔力

大开书页，以水彩形色的30种花草和枝桠状纹样成为诗歌的最好注脚；包含58种色板样品的布料样本册上有着详备的图案编号、称呼及标价……盘桓在清华大学艺术博物馆三层展厅里，正在展出的“明灯：从威廉·莫里斯到麦金托什”特展，交叠呈现了1851年至1930年间贪图史的光辉发展经由，评释着独具创造力的艺术风潮和贪图风俗。

步入展厅，起初映入眼帘的是由英国建筑师约瑟夫·帕克斯顿贪图的“水晶宫”模子，这个领先建于伦敦海德公园、为1851年首届世博会展品提供阔气展示空间的建筑，因其以钢铁和平板玻璃为主体的贪图，不测成为世博会最告捷的作品之一，也揭开了这次展览的序章。

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这次特展分为“开卷有艺”“纹艺后生”“饰艺向心”“艺好意思之瓷”“艺味其从”“当代建艺”六个单位，来自英国维多利亚与艾尔伯特博物馆和清华大学艺术博物馆等机构和藏家的近200件展品，共同诉说着以工艺好意思术灵通为中枢发展阶段的书本装帧、插画艺术、家居染织、金属工艺、陶瓷搅扰、建筑贪图等鸿沟的成就。

工艺好意思术灵通的萌芽不错回顾至19世纪50年代，在1880年至1920年间横蛮发展，在其珍爱当然与环境、爱戴手工艺东谈主庄严的理念之下，工艺发展维系了高作风的好意思学追求，影响精深寰宇。谈及展览主题“明灯”，中方策展东谈主刘木维表暗示指“贪图的明灯”，出自约翰·拉斯金所著《建筑的七盏明灯》，展览的六个单位的英文首写字母精巧地构成了英文“Design”一词。刘木维但愿不雅众通过展览看到的是当代贪图出现之前在蓄力阶段的多元面貌。

摆放在开阔细致插画书本中央的橱柜式写字桌别具一格，由查尔斯·阿什比贪图。胡桃木的底座，摩洛哥羊皮革上雕有细致的搅扰纹样，从雕镂、橱柜制作到皮革及金属加工，体现早先工艺行会成员的综执段。由阿什比竖立的手工艺行会贫乏于在爱戴工匠地位的基础上现实更高的工艺递次，并试图在艺术家的独创性与成品的营业化发展之间寻求均衡。

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展厅内满眼清重天竟然花草藤蔓，让不雅众仿佛一下子踏入生意盎然、充满浓郁当然气味的动植物王国。沃尔特·克兰贪图的壁纸捕捉了鹦鹉在石榴和花朵间振翅时的豁达与俏皮，与一旁由查尔斯·沃塞贪图的“猫头鹰”壁纸有着异途同归之妙。自16世纪以来，英国启动流即将印有图案的纸张用于搅扰墙壁，威廉·莫里斯依据“茛苕”叶形贪图的壁纸基于对当然的精细不雅察，分为绿色系和红棕色系两种阵势组合，莫里斯但愿不错以此为印刷商提供色调搭配率领。这一极具代表性的作品体现出贪图和制造之间的紧密干系，而这种干系也成为工艺好意思术灵通的特征。

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威廉·莫里斯被贪图界称为“当代贪图之父”，是工艺好意思术灵通的奠基者。1861年，新婚的莫里斯在为新家选购产物时大失所望，于是竖立公司，与艺术家、贪图师和手工艺东谈主相助贪图制作壁纸、纺织品、产物等，并从事室内搅扰。展柜中，威廉·莫里斯极为知名的作品《草莓小偷》额外引东谈主把稳，这件纺织品的贪图灵感起首于他在乡下花坛无意发现画眉鸟偷吃草莓的状况。花鸟共生、繁复丽都的纹样领先使用了东方迂腐的“靛蓝拔染印花本领”，老本高、工期长，但莫里斯非常观赏这培植物染料呈现出的色和谐明晰度，躬行监督了这款纺织品的初度印制。

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“莫里斯思用秀雅更动寰宇，他的方针是会集一批能对后世产生影响的艺术家、贪图师和制造者，用以规复手工艺东谈主的庄严和地位。”英国维多利亚与艾尔伯特博物馆产物馆策展东谈主马克斯·唐纳利透露，参展作品揭示了莫里斯对英国工艺好意思术灵通的影响，以及贪图和手工艺在这一期间所呈现出的丰富性和各样性。

展厅中，开阔手工银器、首饰、茶具等，以简陋优雅的体式体现了那时审好意思追求下的日用之好意思。“英国东谈主贪图的这条红色的龙很像咱们的神兽啊！”在“艺好意思之瓷”单位，不仅勾通了“猫头鹰蒜头瓶”“红龙盘”等工艺好意思术灵通期间英国代表性陶瓷作品，还通过接洽的中国陶瓷品类对比，呈现出陶瓷艺术的东西方文化碰撞。

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“是时刻在产物和纺织物中注入酷好的灵魂了，咱们曾受困于千人一面和枯燥彻底。”展厅中，一册1940年头版块的《罗杰·弗莱传》，谈出这位体式见识好意思学前驱的不雅念，他一世强调将艺术与好意思的体式置于首位，建议“挑升味的体式”。1913年，弗莱创办了欧米茄工坊，集聚了开阔艺术家共同为日用品及手工艺成品注入体式好意思感以及浓厚的艺术气味。存续7年的工坊如统一个改进贪图实验室，不仅贯衣裳罗杰·弗莱的好意思学理念，也以其关于体式和色调的探索践行着抽象气魄，与艺术发展并驾皆驱。

“约翰·拉斯金奠定的表面基石，威廉·莫里斯引颈的工艺现实，以罗杰·弗莱为代表的艺术意思意思意思意思转向，概括助力着工艺好意思术灵通的发展，也明示着当代贪图的信得过发轫。”清华大学艺术博物馆常务副馆长杜鹏飞说。

据悉，展览将不时至5月26日。

（本报记者 田呢）亚星真人百家乐